明代书房的家具陈设是与明代社会经济发展，家具制作技艺的提高密不可分的。明朝（1368年——1644年）是中国家具发展的鼎峰时期，特别是到了嘉靖以后，商品经济生产迅猛发展，民居、园林的大肆兴建，海外贸易的往来和科技书籍的不断涌现，促使家具的发展达到了一个高峰。在经济发展、城镇繁荣的基础上，社会财富急剧增长，追求享乐、竞尚奢华的风气流行而手工业的发展又给人们带来前所未有的便利和享受。当时社会文化消费的增长很快，各种文化风俗活动的盛况均超出前代。王士性《广志绎》也讲到：“姑苏人聪慧好古，亦善仿古法为之……又如斋头清玩，几案床榻，近皆以紫檀花梨为尚。尚古朴不尚雕镂。即物有雕镂，亦皆商、周、秦汉之式。海内僻远，皆效尤之，此亦嘉、隆、万三朝，始盛。”

明代家具在发展的过程中，形成了自己独特的艺术风格。特别是对于从明中期开始流行的硬木家具，有不少人进行过探讨和总结。通过现存文献和大量的实物资料，我们还可以看到，在明代有一大批文人也热衷于家具工艺的研究和家具审美的探求。现今流传下来的不少明代著作，如曹昭的《格古要论》、文震亨的《长物志》、高濂所著的《遵生八笺》等书籍，都不同程度地探讨了家具的风格与审美。这些文化名人思想活跃，崇尚自然，讲究“精雅”，对于起居坐卧之具亦颇多关注，有的甚至亲操斧斤，设计家具，给明式家具注入了闲适淡雅、随遇而安的文人审美内涵，明式家具成为明代文人书室雅斋最重要的陈设。

作为书房陈设的明式家具，一直以来都是中国文人墨客心中的经典之作。

文人雅士将家具与文化进行结合，使明式家具散发出无尽的魅力，文人的思想融汇到了明式家具里，为明式家具带来独特的洒脱与清雅。

素雅而不滥加雕饰，即便雕镂之处也仅是局部点缀，用简洁精致的雕刻手法来烘托家具本身整体造型之美与艺术性，尽可能保证纹饰装饰性与造型及结构间的归属感，尽显中国人极简美学主义精神与聪明才智。

01

文房重器——榻

榻是文人比较喜欢的家具品类，交流切磋、优哉游哉、坐卧依凭无不便适，“展经史、阅书画、陈鼎彝、罗肴核、施枕簟，何施不可”。

明末清初 黄花梨有束腰六足折叠榻

明末清初 黄花梨四面平马蹄足榻

明末清初 黄花梨有束腰马蹄足凉榻

02

文房的核心——画案

画案，古代文人雅士研磨挥毫必不可少的书房重器，亦可置放笔筒、砚台、笔洗、水滴、笔舔、笔搁、古墨、墨床、印章、印泥盒、笔搁、书尺、镇纸等读写用具，又添香炉、铜瓶、真柏、赏石等为书斋增无上雅趣。

明末清初 黄花梨夹头榫大画案

明末清初 黄花梨夹头榫圆腿大画案

03

文房常见坐具

明末清初 黄花梨四出头官帽椅

黄花梨 攒后背圈椅

明晚期 黄花梨南官帽椅成对

04

文房必备—书柜

明晚期 黄花梨架格

明末清初 黄花梨瓜棱腿圆角柜

05

明志必备——屏具

明末清初 黄花梨绿端石面案屏

明末清初 黄花梨嵌大理石落地屏风

06

格调神品——香几

黄花梨 五足香几

明晚期 项元汴款黄花梨镶大理石带屉板香几

明末清初 黄花梨开光方桌

明末清初 黄花梨方材圆角柜

明式家具素雅不滥加雕饰，即便雕镂之处也仅是局部点缀，用简洁精致的雕刻手法来烘托家具本身整体造型之美与艺术性，尽可能保证纹饰装饰性与造型及结构间的归属感。明式家具好质朴清雅，恶雕镂镶嵌，尽显中国人极简美学主义精神与聪明才智。